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・ レイモンド・チャンドラー(4)



RAYMOND THORNTON CHANDLER
レイモンド・チャンドラー



「大いなる眠り」（原題：THE BIG SLEEP）
形態文庫 種別ノヴェル 部門長編
出版創元推理文庫 値段￥480 初版1959-08-14
 総合☆
 ストーリィ−
 技術☆☆
　レイモンド・ソーントン・チャンドラー。その名前は、世界文学史の殿堂に永遠に刻み込まれて然るべきだろう。彼はある意味で「ハードボイルド・ミステリ」というジャンルを確立した、創始者の１人とも言える作家であるからだ。
　ミステリ界ハードボイルド派の開祖ならば、更に遡ってダシール・ハメット（Dashiell Hammett : 1894-1961）に見出すことも可能だが、知名度・貢献度という側面を見ればむしろチャンドラーの名が一番に挙がるべきだと考える者も少なくないと思う。特に日本ではその傾向が強く、彼の熱狂的なファンである <チャンドリアン> たちが、現代日本のハードボイルド・ミステリ界の中核を担っていると言っても過言ではない。――宿命的にアンチも多いが。
　チャンドラーは1888年、アメリカに生まれた。両親の離婚をきっかけに母とイングランドに渡り、やがてエッセイや詩を書くようになったが、アメリカに戻り最初の世界大戦を経験した後は小説の執筆にも取り組むようになった（彼は様々な国を転々とし、特に思春期や青年時代をヨーロッパで過ごしたため、自分が純粋なアメリカ人にはなり得ないと認識していた。それがアメリカ社会を見詰める客観的な視野・視点をもたらし、社会批判を含めたハードボイルドに少なからず影響したことは否定しにくいだろう）。

　1939年に処女作である本書「THE BIG SLEEP（大いなる眠り）」を発表、私立探偵フィリップ・マーロウを登場させ、新感覚の語法や人間、情景描写などで、前述したダシール・ハーメットが確立したハードボイルド派の正系後継者として名乗りをあげた。
　ただハードボイルド・ミステリ路線を決定付けたというだけで、ハメットとの技術的共通点はそう多くはないと個人的には思う。
　ハメット作品へのリスペクトは間違いなくあったし、それは初期に彼が三人称小説の執筆を試みていたことからも窺える。が、結局は個性や独自性を発揮して現在の一人称形式に落ち着いたのだ。
　チャンドラーは1959年に没するまで、以下の長編７作、短編集４冊を著している。

・The Big Sleep (1939)　大いなる眠り
・Farewell, My Lovely (1940)　さらば愛しき女よ
・The High Window (1942)　高い窓
・The Lady in the Lake (1943)　湖畔の女
・The Little Sister (1949)　かわいい女
・The Long Good-bye (1954)　長いお別れ
・Playback (1958)　プレイバック
・Five Murders (1944)　短編集
・Five Sinister Characters (1945)　短編集
・Red Wind (1946)　短編集
・The Simple Art of Murder (1950)　短編集

　――チャンドラーは既存の本格推理小説の特性を是とせず、作品にリアリティを求め続けた。アガサ・クリスティやドロシィ・セイヤーズなどの作風を批判し、「従来の推理小説は傑作であれ駄作であれ、まったくリアリティがないことでは全てが同じである」等と切り捨てたことは割と有名な話である。
　なるほど、ポワロにせよホームズにせよ生計をどうやって立てているのか不思議な（生活感のない）登場人物が目立つし、好奇心で事件に取り組む人間が警察から全面的な協力を得て推理を展開するなど、本格推理小説には確かに設定の段階から荒唐無稽なものが多い。
　また事件そのものも現実には起こり得ないものがほとんどで――かつて鏡を使った不可能犯罪や密室トリック等で警察を悩ませた殺人犯がどれだけいただろうか？――、登場人物の人間性などより大掛かりなトリックを描くことに力を注ぐ傾向にあることは事実だろう。

　その点を挙げてリアリティの欠如だと指摘することが妥当か否かは別としても（多くはそれを確信犯的にやっているのであり、その点を突くのはいささか無粋とも言える）、チャンドラーの主張が全くの誹謗中傷だと言い切れるものでないことは確かである。
　だからこそ、チャンドラーは従来の本格推理小説に対するアンチテーゼとしてハードボイルドを手がけたのかもしれない。今でこそ、生活感のあるリアルな人間描写、残酷で単純な現実、洒落た形容、小粋な会話、乾いた文体による描写と雰囲気形勢などをウリとしたハードボイルド小説は珍しくないし、日本でもこのジャンルを専門的に扱う作者は多い。
　その全てをある意味でチャンドラーが生み出したと考えるなら、彼の功績は大きい。そしてハードボイルド文学の特性を発明した人間の処女作であると見るなら、本書「大いなる眠り」は歴史的・資料的価値も大きな作品となるだろう。

　さて本書の内容だが、ハードボイルドと言えばこの人「フィリップ・マーロウ」が主人公として初登場する、このジャンルの教科書的なものになっている。
　マーロウは富豪であるスターンウッド将軍の邸宅に招かれて、ちんけな脅迫の処理を依頼されるのだが、いざ脅迫状の主の自宅に向かってみると銃声と男の死体、虚ろに笑う将軍の娘が彼を出迎える――というのが、序盤の大まかな流れ。
　訳者は双葉十三郎。約半世紀前の翻訳なので、一部の表現や言葉が古い。あまり若い世代だと、もしかすると死後となって久しい言葉のやりとりに戸惑うことも考えられる。
　たとえば、「もちろん」を「モチ」と訳しているのは時代柄と容認することもできるが、マーロウの「Uh uh. 」という相槌的セリフを「うふう」と訳しているあたりは、正直言って現代人から見ると幻滅ものだ。
　できることならば、自他共に認めるチャンドラー作品翻訳の第一人者、清水俊二氏に本作も担当してもらいたかったものである。恐らく当人もそれを望んでいたはずだが、そうした願いが永遠に叶えられなくなったのは遺憾。
　なお、巻末の作品解説は中島河太郎氏が担当しており、ここではチャンドラーについての様々な事実が詳しく語られている。

　因みに本書、まずいことにハワード・ホークス監督、ハンフリィ・ボガート主演で映画化されてしまった。1946年に公開され、日本では『三つ数えろ』の邦題を与えられた。
　個人的な意見を述べることが許されるなら、ボガートはフィリップ・マーロウ役に相応しくない。細身ではあるが、背が高く引き締まった体格を持つマーロウに対し、ハンフリィ・ボガートはあまりに小男すぎる。
　もっともこのことは製作者サイドも理解しているらしく、背丈に関連するやりとりにニヤリとする改変を加えていたりする。物語の序盤、マーロウがスターンウッド家をはじめて訪れた際、カーメン・スターンウッドと会話するシーンが原作、映画ともに見られるのだが――
　原作では、カーメンが "Tall, aren't you?" （背が高いのね）" と語りかけ、マーロウは "I didn't mean to." （なろうと思ってなったわけじゃないのだが）と返している。
　ところが小男のハンフリィ・ボガードが演じたマーロウは、 "You're not very tall, are you?" （背はあまり高くないわね）というカーメンの台詞にこう答えているのだ。 "Well, I try to be." （まあ、高くなろうとはしているのだが）。

　それから、ボガートは喋り方も早口で落ち着きがなくハードボイルドっぽくないし、そもそも声の質からして少々甲高過ぎるような気がする。マーロウはもう少し低く深く味わいのある声で、洒落た言葉をそうとは感じさせずにサラリと言ってのけると思うのだ。
　いずれにせよ、敢えてこれを観ようというのなら同名の違う物語だと思う方が良いかもしれない。そうすれば、ストーリィはなかなか上手く纏められているので、それなりには楽しめる可能性もある。
　チャンドラーの小説を映像化したものとしては首をひねりたくもなるが、そのことを忘れて純粋に１本の映画として見れば、これはなかなか良く出来た作品ではあるのだ。

　最後に本書の評価についてだが、ストーリィに星がついていないのはプロットがかなり複雑で、マーロウものの第１作ではあるがハードボイルド入門書には向かないことが原因している。
　悪訳とまでは言わないが、双葉十三郎の訳文に問題があまりに多く見られることもあって、ハードボイルドやチャンドラー作品の入門篇としては、本書よりむしろ第２作目の『さらば愛しき女よ』の方が適当かもしれない。
　それから技術の項目に星を２つつけたものの、これは「感傷と憐憫の文学」と呼ばれる新技法とスタイルとを確立した功績、歴史的意味などを加味した結果であることを末筆ながら付け加えておく。
2004/01/07



「さらば愛しき女よ」（原題：FAREWELL, MY LOVELY）
形態文庫 種別ノヴェル 部門長編
出版ハヤカワ文庫 値段￥600 初版1976-04-30
 総合☆☆
 ストーリィ☆☆
 技術☆
　チャンドラー作品の中で一般的に最も優れた３冊とされているのが、処女長編「THE BIG SLEEP（大いなる眠り）」、前期の傑作である「FAREWELL, MY LOVELY（さらば愛しき 女よ）」、そして最長編「LONG GOOD BY（長いお別れ）」である。
　本書はその１冊に数えられ、人によってはチャンドラー最高傑作に推されることもある「FAREWELL, MY LOVELY」を日本語に翻訳した作品である。原書は1940年08月にアメリカ <クノッブ社> 、イングランド <ハミッシュ・ハミルトン社> から刊行された。日本では1951年10月から翌年03月までの連載として <宝石> に掲載、1954年に <ハヤカワ・ミステリ> として刊行されている。本書は1976年に刊行された最新のもので、訳者は <宝石> から一貫して清水俊二氏。
　チャンドラーの作品はしばしば『感傷と憐憫の文学』と呼ばれることがあるが、この「さらば愛しき女よ」はそれを決定付けた作品とも言われている。

　主人公マーロウは、その人並み外れた風貌から <大鹿> と渾名されるマロイという大男と偶然出会い、彼が犯罪を犯して８年間服役していたこと、ようやく出所できたので以前の女「ヴェルマ」を捜していることなどを知る。物語は、そのマロイがヴェルマを探す課程で生じた摩擦から人を殺めてしまうことによって動き出す。
　女を諦め切れない彼は現場から逃亡。残されたマーロウは警察から取調べを受けることになるのだが、罪人であり犯罪者であると知りつつ、マーロウは何故かマロイを捨て置けない。そして一文の得にもならないと知りながら、彼の行方を案じはじめるのだが……
　男と女、８年という時の流れがもたらす現実、人の哀切な思い。乾いた簡潔な文体で綴られるが故に心を打つ、確かにチャンドラー最高傑作候補の最右翼といえる作品。

　ハードボイルド初心者や、これからチャンドラーを通して『フィリップ・マーロウ』の物語に触れようと思っている読者は、まずこの「さらば愛しき女よ」から入るのが良いかもしれない。というのも、個人的な話をすれば本作でチャンドラー作品の魅力を確認したからだ。
　この作品を読んで何ら魅力を感じなかったのなら、他のチャンドラー作品を読んでも得るものはないだろう。逆にこの作品でハードボイルドやチャンドラーに興味を持ったなら、処女作『大いなる眠り』からシリーズを追って行くと良い。本作と並んで最高傑作候補に挙げられることの多い『長いお別れ』に辿りつくまで、そう長い時間はかからないはずだ。
2004/02/26



「かわいい女」（原題：THE LITTLE SISTER）
形態文庫 種別ノヴェル 部門長編
出版創元推理文庫 値段￥520 初版1959-06-20
 総合☆
 ストーリィ☆
 技術−
　1949年にチャンドラーが発表した、私立探偵フィリップ・マーロウを主人公とする長編第５作“The Little Sister”の全訳。翻訳権を創元社が独占しているようなので、もしかすると本作を日本語で読むためには、この文庫本を入手するしかないのかもしれない。訳者は、チャンドラーの長編作品の翻訳を日本人で一番多く手がけている清水俊二氏。
　今回マーロウが引き受けた仕事は、失踪した兄を探してくれという行方不明事件。依頼者はタイトル通り、愛らしい娘さんで、彼女は虎の子の20ドルでマーロウを雇うことになった。
　仕事自体には気乗りしないものの（そもそも彼を一日雇うには40ドル必要なのだ）、何か曰くありげな娘の態度に不審と興味を抱いたマーロウは、娘の兄が住んでいたというアパートに足を運ぶ。ところが彼の部屋を調べて引き上げようとした時、アパートの管理人が「氷かき」で刺殺されているのを発見。ここから物語は、ハリウッドの煌びやかな映画社会の暗部を巻き込み、大きく発展していく。
　処女作である「THE BIG SLEEP（大いなる眠り）」などと比較すると、事件そのものが単純で分かりやすく、入りこみやすい……と個人的には思ったのだが、チャンドラー作品の中ではあまり評判が良くないらしい。というより、長編ワースト候補にも挙がっているようだ。著者チャンドラー自身も、あまり出来に満足していなかったとか。そうは言っても、名言・名フレーズには事欠かないのだけれど。
　だがやはり、「FAREWELL, MY LOVELY（さらば愛しき女よ）」、「LONG GOOD BY（長いお別れ）」といったズバ抜けた傑作と比較すると一歩譲ってしまうのは確か。
2004/01/18



「長いお別れ」（原題：LONG GOOD BYE）
形態文庫 種別ノヴェル 部門長編
出版講談社 値段￥648 初版2003-08-15
 総合☆
 ストーリィ☆☆
 技術−



「フィリップ・マーロウ」
形態文庫 種別ノヴェル 部門長編
出版集英社文庫 値段￥600 初版1997-04-20
 総合−
 ストーリィ−
 技術−
　世界の名探偵コレクションの第10巻として、ハードボイルド・ミステリ界最大の探偵であるフィリップ・マーロウを特集した作品。その名もずばり「フィリップ・マーロウ」。
　当初、主人公の名前はそれぞれで違ったが、後に著者チャンドラー自身が「実質的には全員が同一人物であり、フィリップ・マーロウである。そのつもりで執筆した」というようなコメントを残していることから、本書では一部の例外を除き最初からマーロウで統一されている。収録されているのは以下の３中編。

タイトル（原題／邦題） 発表年初出
The Man who Liked Dogs：犬が好きだった男1936アーゴシー誌
Mandarin's Jade：碧い玉1937ダイム・ディテクティヴ・マンスリー誌
Smart-Aleck Lill：うぬぼれた殺人1934ブラック・マスク誌

　中編ということもあって、無駄な贅肉がそぎ落とされたスピード感ある非常にタイトな作品が多い。人々の様々な思惑が交錯し、複雑な様相を呈していく事件やその展開など、短いながらもチャンドラーらしさがキチンとでている辺りは評価できるだろう。反面、中期の長編作品で大成される「感傷と憐憫の文学」的な要素はまだ未完成といった感が拭えない。それでも片鱗を覗かせる部分は散見され、その意味では充分に面白い。
　チャンドラー、あるいはマーロウのファンならば押さえておいて損はないだろう。
　とはいっても、全くの初心者がこれを読んでチャンドラーやマーロウの魅力に心酔できるか、開眼できるかというと疑問符を付けたくなるのも事実。やはり土台のしっかりした長編を読んで彼らの魅力を知り、それから短編を味わうといった手順を踏んだ方が良さそうな気もする。個人的にはそちらをお勧めしたい。

　なお、本書巻末には訳者である稲葉明雄の小論文が掲載されている。「"ハードボイルド派"の巨星」と題された14ページにもおよぶ、レイモンド・チャンドラーと作家としてのその背景、また当時のハードボイルド・ミステリ界の事情や歴史などについてかなり詳しく述べられている。資料価値が高く、ハードボイルドという言葉に漠然としたイメージしかつかない初心者には是非、一読してほしい。
　付録はそれだけでなく、簡単に著者の生涯をまとめた「レイモンド・チャンドラー年譜」と鳴海章（作家）による「鑑賞−あの頃は若すぎました」も収録されている。が、年譜は別として鳴海章の寄せている作品解説でも感想文でもない文章は単なる個人の懐古であり、内容も青臭く完全な蛇足。資料的価値もない。
2006/03/22



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