石丸指揮塾第６回

• コーラスとオケの指揮の実質的音楽的区別はない。
  ヨーロッパには「合唱界」「吹奏楽界」という言葉はない。
• 現象的に違いは起こっている。

• 各小節の頭の八分音符にはアーティキュレーションがない。
• ３小節目のクレッシェンドどの大きさまで？
• ５小節目の Subito p。(Subito = Suddenly)
• ６小節目 Allegro Molto １拍目と２拍目の間 "//" 当時珍しい。なぜ？
• ６小節目１拍目、他は四分休符にフェルマータなのに、 ヴァイオリンは八分音符にフェルマータ＋八分休符。なぜ？

• 最初のフェルマータの切り方。緊張感を切る。
• スコアをずっと見ない。
• Subito p の前は一瞬開ける。
• ５小節目。pp の動きは奏者に任せる。 合わさせようとすると大きくなってしまう。
• メトロノーム表示。二分音符＝88は速すぎる。
• 松葉クレッシェンド。一つ一つの音符にかけ、 次の音符の出だしの大きさは前の音符の終わりと同じ。
  強くなりすぎて難しい。

• Letter A （練習記号Ａ）
  ホルン。 Honerzeit （oはウムラウト）もっとも基礎的で原始的、自然で美しい。
• Letter B
  デクレッシェンド に音楽を与える。大げさに。

• 指揮者はてれちゃダメ。
• デクレッシェンド、大きいのをのこして。効果的である。

楽譜のつかみ方

大きいところから小さく
４楽章構成->速・遅・ダンス・速 １楽章はインＤである->ソナタ形式である->提示部は…。

歌うことは大事

音程が悪くても一発で通じる。

勉強する。楽譜をよく読む。

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