虹男（１９４９年・大映／監督：牛腹虚彦）
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摩耶家の別荘で放火殺人があり、当主・隆造の後妻の姪である由利枝（若杉嘉津子）が逮捕される。由利枝の親友・美々（暁テル子）は、恋人の明石（小林桂樹）とともに由利枝の嫌疑を晴らそうとするが…… 摩耶家の人々が、「虹が、虹が……」と言って殺されるんですが、その時だけ虹の模様が現れ、カラーになるんですよ。日本の最初のカラー映画『カルメン故郷に帰る』より２年も早いことになります。当時としては、かなり野心的な試みといえるでしょうね。 原作は角田喜久雄の新聞小説で、犯人捜しよりもスリラー的要素の大きな展開となっています。全然怖くないですけどね。 |
白髪鬼（１９４９年・大映／監督：加戸敏）
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自動車事故で死んだ男（嵐寛寿郎）が白髪鬼となって甦り、妻（霧立のぼる）と愛人の画家（大友柳太朗）に復讐しようとする物語。 アラカンは金の力で霧立のぼるを妻にしたんですが、霧立のぼるはアラカンに愛情を持っておらず、大友柳太朗を愛していたんですな。アラカンは嫉妬に狂って自動車事故を起こすのですが、同乗していた霧立のぼるは傷ひとつ負わずピンピンしています。端から脚本が破綻していま〜す。セムシ男が登場したりして不気味感を出そうとしていますが、話自体が陳腐なので如何にもなりませんね。円谷英二が特撮で参加していますが、目を見張るようなものはありません。当時の状況についてアラカンが語っていますので、少し長くなりますが引用します。 “何とゆうたかて、敗戦直後がワテの生涯の苦境やった。時代劇スターのなかでワテがいちばん出おくれた。妻さん（阪東妻三郎）は伊藤大輔監督と組んで『素浪人罷り通る』、ほてからにあの坂田三吉、『王将』を撮っていちはやくかえり咲いた。大河内はん、これは現代劇に転向して『わが青春に悔なし』、黒沢明監督で当てた。千恵さん（片岡千恵蔵）さんは『七つの顔』『三本指の男』、比佐芳武・松田定次のコンビでこれも現代劇。長谷川一夫はん、新演技座をつくってワテと同じ巡業の苦労しました。それでもワテより一足早く衣笠貞之助監督『小判鮫』、前・後編のヒットで人気をとりもどした。月形のオッサンは戦争中、『姿三四郎』から敵役に廻って安泰です。まあ右太（市川右太衛門）さんでしゃろ、チャンバラ禁止でワテと同様に泣いたんは。へえ、旗本退屈男が縞のマドロスシャツ着て、ダンスを踊ったんではサマになりまへん。『ジルバの鉄』というシャシンですねん、世にも奇妙でおました。他人のことはいえん、ワテかて変なのを撮っとる。『白髪鬼』、競馬評論家をいまやっとる加戸敏監督。これはスリラー映画や、ガウン着てまっ白けな髪で化けて出る。相手が霧立のぼる、不感症女優でおます。こっちゃ真剣に演っとるのに、ちっとも怖がらんと吹き出しよる。ワテ、世をはかなんだ。なんでこないなものを撮らなあかんのや、嵐寛寿郎アホとちゃうか！”（竹中労：著「鞍馬天狗のおじさんは」より） |
鉄の爪（１９５１年・大映／監督：安達伸生）
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ある夜、殺人事件が起り、殺された男の愛人・雪江の目撃によると犯人はゴリラのような人間獣だという。そして雪江が男と逢っていると、再びゴリラ男が現れ、男を殺す。警察医の山崎（二本柳寛）は、南方で戦死したと思われていた雪江の夫（岡譲二）が生きていることを知り…… ゴリラに襲われて、ゴリラの爪で負傷した個所からゴリラの血が人体に入り、それが潜在意識となってゴリラ男に変身するのですが、まるで“狼男”ですね。 普段は教会で浮浪児たちの世話をする人格者が、酒を飲むと興奮してゴリラ男に変身する“ジキル博士とハイド”だし、ゴリラ男が雪江を抱えて高層ビルに登るのは“キング・コング”で〜す。 ところで、ストリップ劇場で“透明光線”なる出し物があって、ガラスの箱に入っている女性に光線を当てると、服が一枚一枚消えていって下着姿になり、今度は……と思ったら、透明になっちゃた。（笑） |
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怪談おとし穴（１９６８年・大映／監督：島耕二）
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資産も学歴もコネもない男（成田三樹夫）が、社長令嬢（三條魔子）に見そめられ、結婚を言い寄る恋人（渚まゆみ）を殺し、令嬢と結婚する。殺された恋人は幽霊となって男に祟る。 なんというか、やっつけ仕事で作ったような作品。ストーリーが破綻しています。渚まゆみの兄役の船越英二は何なんだ。幽霊騒ぎとの関連が全然わかりません。とってつけたようなラストには唖然としました。 成田三樹夫は幽霊に怯えるような男にゃみえません。幽霊になって化けて出てきても、何度でも殺すようなタイプだもの。だけど、クルーゾォの『情婦マノン』のラストのように、渚まゆみの死体を逆吊りに肩にかついで歩くシーンには満足、満足。 デビューしたて渥美マリ（大映最後のエロチカル・クイーン）が受付嬢役で、ホンのチョッとだけ出ていましたね。 |
蛇娘と白髪魔（１９６８年・大映／監督：湯浅憲明）
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赤ん坊の取り違えで生き別れとなった少女・小百合が両親とめぐり合い、両親と暮すようになる。父は毒蛇の研究でアフリカへ出張。母は交通事故にあって以来、精神状態が不安定だった。そしてもう一人、屋根裏部屋には姉のタマミが…… 原作は楳図かずおの恐怖マンガ。地下の研究室には毒蛇がいっぱい。冷たく表情のない母親、醜いアザを隠すためにマスクをしている姉、家のことを取り仕切る家政婦と、不気味ムード満載ですが、口裂け少女などの直接的表現になってからはダメ。白髪魔が登場するにおよんでは、チーピーなスリラーになってしまいました。怖がらせるツボを見事に外しています。 もともと低予算のＳＰ作品なのでしょうが、安かろう悪かろうというのは…… |
憲兵と幽霊（１９５８年・新東宝／監督：中川信夫）
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波島憲兵少尉（天知茂）は、軍の機密書類を盗み、部下の田沢憲兵伍長（中山昭二）に罪をかぶせる。波島は田沢の妻・明子（久保菜穂子）に横恋慕していたのだ。田沢は、明子と母を拷問されて偽りの自白をし、呪いの言葉を叫びながら銃殺刑にされる。波島は、田沢の母を自殺に追い込み、明子を毒牙にかける。そして、中国人スパイの情婦・紅蘭（三原葉子）と通じると、明子を捨て大陸に赴任すると…… 当初、“売国奴と愛国者”（売国奴と言われた者が実は愛国者で、愛国者と見られていた者が売国奴だった）というテーマで中川監督は描くつもりでしたが、大蔵貢の要請でムリヤリ怪談物にされたそうです。おまけに、お色気シーンを強調するのに万里昌代がセリフなしのダンサー役で出演しています。 不本意な作品だったでしょうが、黒バックに無数の白い十字架が並んだラストの外人墓地のシーンは中川監督らしい才気が見られます。 それにしても天知茂は色悪が似合うなァ。肩ヒモのないドレスを着た三原葉子も良いのだ。 |
