21b　　《現代水墨画》
　
　　　（15）色紙・短冊・画帖・扇子・団扇ｳﾁﾜ
　　　　　水墨画では一般に，絵を描いたあとで表装仕立て（裏打ちして,
　　　　鑑賞作品用に仕上げること）にしますが，すでにそのように加工
　　　　されたものが市販されています。
　　　　　色紙・短冊：原紙に画仙紙，鳥の子紙，麻紙などを張り，金箔
　　　　　　で縁どりしたものです。大きさはいろいろあります。
　　　　　画帖：和紙を綴じて作ったスケッチブックのことで，折り畳み
　　　　　　式のものもあります。
　　　　　また，次のようなものに水墨画を描きますと，なかなか趣があ
　　　　ります。
　　　　　扇子：末広がりを意味する慶事の縁起物として利用され，また
　　　　　　扇形に和紙を切って，茶掛けに表装して床の間に飾ったりし
　　　　　　ます。
　　　　　団扇：団扇掛けにかけて，床の間などに置きますと，味わいが
　　　　　　あります。
　　　
　　　（16）仮り張り・パネル
　　　　　仮り張り：襖のように四角い木骨を組み，その上から和紙を何
　　　　　　枚も張り重ねて，柿渋を引いた画板のことです。
　　　　　パネル：木枠を組み，上からベニヤ板を錆止めした釘でとめた
　　　　　　ものです。
　　　
　　　２　基本の運筆と描法
　　　
　　　　水墨画の最も基本となるのは，三墨法・運筆法・描法です。
　　　　三筆法とは，濃・中・淡に調墨した墨を筆に含ませて，紙面に一
　　　筆で墨の濃淡を描き出す水墨画独特の方法です。
　　　　運筆とは，筆の運び方ことですが，水墨画には直筆と側筆が基本
　　　となって，線や面，又は濃淡や滲みなどいろいろな描写の運筆があ
　　　ります。
　　　　描法には大きく分けて線描と，附立てがあります。線描はものの
　　　形態を線によって描き，附立てはものの形態を面よって描くもので,
　　　没骨ﾓｯｺﾂ法ともいわれています。
　　　
　　　（１）新しい筆のおろし方
　　　　　�@新しい筆を筆洗の底に押さえつけないように，軽くつく程度
　　　　　に沈め，筆洗の水に１分程度浸けておきます。
　　　　　�A穂先が自然にふっくらと広がりましたら，筆洗の縁でしごき
　　　　　ます。
　　　　　�B水切りと同時に穂先が真っ直ぐ揃うように，丁寧にしごき，
　　　　　そのまま布巾か筆置きにおいておきます。筆先を拭き取った後,
　　　　　すぐに筆立てに立てますと根元に水が溜まって，根元を痛めた
　　　　　り，悪い癖がつきますので注意しましょう。
　　　
　　　（２）筆の持ち方
　　　　　筆の持ち方には，基本として単鉤法ﾀﾝｺｳﾎｳと雙鉤法ｿｳｺｳﾎｳがあ
　　　　ります。単鉤法は細い字，細かい描写に用いられます。雙鉤法は,
　　　　懸腕法ｹﾝﾜﾝﾎｳといわれる腕を上げ，肘ﾋｼﾞが脇腹につかないように
　　　　して描く大字の場合に適し，絵ではのびのびとした描写の筆運び
　　　　に用います。
　　　　　どちらの持ち方も，あまり筆先近くを握ったり，軸の先端をに
　　　　ぎったりせず，また型や腕，指先に余分な力を入れないよう，楽
　　　　な姿勢で，伸び伸びと筆を動かして下さい。
　　　　　�@単鉤法の持ち方
　　　　　　筆の軸の中程を親指と人差し指で持ち，中指で軸を下から軽
　　　　　く支えるようにして持ちます。この時に親指は筆軸に対して，
　　　　　なるべく直角になるようにして持ちます。書道は紙面に対して
　　　　　真っ直ぐに立てますが，絵を描くときは描写するものによって,
　　　　　その向きや角度はいろいろに変化します。
　　　　　�A雙鉤法の持ち方
　　　　　　筆の軸の中程を親指，人差し指，中指で持ち，薬指で下から
　　　　　軸に軽く添えることもあります。親指は軸に対して直角になる
　　　　　ように持ちます。この雙鉤法の持ち方は，腕全体の動きが伸び
　　　　　伸びとして，筆の紙面に対する角度をいろいろと変化させてい
　　　　　く水墨画の運筆には，最も適しているといえます。一つの紙面
　　　　　の中で大きな面や線，あるいは細い線や細部の描写など，筆運
　　　　　びはいろいろと変化していきますので，そのときの描写によっ
　　　　　て，筆の持ち方も変化し，その運筆や筆勢にも工夫していきま
　　　　　しょう。
　　　
　　　（３）墨のすり方
　　　　　昔から「墨は力ではなく心でするように」といわれてきており
　　　　す。これは書くということを大切にし，またそのときの用具の扱
　　　　い方に細心な心遣いをした古人のことばであると同時に，墨のも
　　　　つ特質をよく表しております。
　　　　　�@まず，墨に手の脂がつかないように和紙を巻き，上方から包
　　　　　むようにしっかりと持ちます。
　　　　　�A硯の面と墨の面が平らになるように，真っ直ぐに持ち，あま
　　　　　り力を入れずにゆっくりと，前後にすっていきます。
　　　　　�B前後，左右に傾かないように注意しながら，硯の海の墨色が
　　　　　十分に黒くなるまで，静かな気持ちですって下さい。
　　　　　なお，短くすりへったものは，自在挟みを使いますと，経済的
　　　　です。
　　　　
　　　（４）調墨
　　　　　調墨とは，墨に水を加えて濃度を加減して，いろいろ墨の濃淡
　　　　を工夫することをいいます。
　　　　　硯ですったとき，ある一定の黒さになるとそれ以上は黒くなら
　　　　ない状態がその墨の持つ最も黒い濃度です。液墨の場合は，容器
　　　　から出したときの色合いが最も黒い濃度です。
　　　　　墨の濃淡は，その加える水の分量によって無限の濃淡ができま
　　　　す。水墨画では，この墨の濃淡をまず調墨によって十分に会得し,
　　　　その和紙に表れる効果を理解していくことが大切です。
　　　　　墨の色は，濃墨，中墨，淡墨に大別されます。描くものによっ
　　　　て墨の濃淡はさまざまですので，濃墨の濃・中・淡，中墨の濃・
　　　　中・淡，淡墨の濃・中・淡というように，一定の濃さの中でさら
　　　　に３段階の濃淡の変化をも考えていくことになります。
　　　　　和紙に描いたとき，濡れているときの黒色と，乾いたときの黒
　　　　色とでは感じが異なることも理解しておいて下さい。
　　　　　調墨は，筆洗でよくすすいだ筆先に墨をつけて，小皿の上でよ
　　　　く混ぜるようにして下さい。