1101b　日本陶磁の歩み2
　
〈磁器の起源とその発展〉
　磁器と陶器の違いは，ともに素地は長石・硅石・礬土ｱﾙﾐﾅから成っていますが，磁器
はほぼ等分であるのに対し，陶器は礬土，換言しますと土分が多く，１：１：３の割合
です。このため磁器は素地が磁化して半透性を帯びますが，陶器は失透性です。また焼
き上がってから冷めるまでの収縮率が違い，このため磁器には普通貫入はありませんが,
陶器にはあります。なお一般的に磁器は純白に近いですが，陶器は素地に鉄分を含みま
すので，還元しますと青味を帯び，酸化しますと茶褐色になります。
　わが国で初めて磁器が作られましたのは江戸の初めの元和２年（1616）とされており,
これは中国に比べ千年以上，安南・朝鮮に数百年遅れています。
　△李参平と磁器の創始
　わが国で初めて磁器を作ったのは，文禄３年に渡来した帰化鮮人の李参平です。始め
唐津風の雑器を焼いていましたが，何とか磁器を作りたいと佐賀藩内を隈無く踏査し，
有田川の上流の泉山ｾﾝｻﾞﾝに白磁鉱を発見，元和２年帰化鮮人18人を率いて有田に移り，
この年白磁・染付の焼成に成功しました。その窯址で発見されます陶片は李朝風の染付
が多く，全て日用雑器で，素朴な親しみが持てるものです。
　△柿右衛門
　酒井田柿右衛門はわが国色絵磁器の始祖とされています。19歳のとき有田に移り，初
め唐津風の陶器を焼き，次いで白磁・染付・青磁などを作りましたが，伊万里の豪商の
依頼で赤絵を試みて失敗しました。その後研究を重ね，「ごす権兵衛」の助力を得て，
寛永の末若しくは正保の初め頃，赤絵に成功しました。李参平に遅れること30年足らず
でした。
　柿右衛門代々の作品についての概略は，初代は初め泉山の並石を用い，柞灰釉を極薄
く掛け，これに中国風の画を描いた壷などを作っていました。初期は色が冴えず，黒ず
んでいますが，晩年泉山の陶石に岩谷川内の石を混ぜ，乳白色をした濁手ﾆｺﾞｼﾃﾞと呼ん
でいます純白の素地を創案し，これに温雅な冴えた上絵具で，簡素な草花文を描いた独
特な色絵磁器を作り出しました。最盛期は初代の晩年から五代迄，即ち江戸の正保から
元禄頃迄です。また六代の後見役渋右衛門は異色で，俗にいう古伊万里は渋右衛門の作
風の転化したものと言われています。
　柿右衛門の色絵磁器は正保年間に既にヨーロッパに輸出され，大きな影響を与えまし
た。
　△古伊万里
　柿右衛門が色絵磁器を始めますと間もなく，その秘法は漏れて有田一円の窯々でも色
絵磁器を作るようになりました。有田焼は主として伊万里の港から各地に送られ，また
肥前一帯の窯元たちは伊万里の商人の支配下にありましたので，これを俗に伊万里焼と
呼んでいます。
　肥前の色絵磁器は，柿右衛門・古伊万里・色鍋島の三つに大別できます。古伊万里の
最盛期は元禄から享保にかけてですが，庶民文化を背景として生まれたものだけに，町
人らしい華やかさ，情熱，混濁といったものが感じられ，また成金趣味的に低俗さがあ
ります。
　△鍋島焼
　鍋島藩は二代勝茂の寛永５年，藩窯を有田の岩谷川内に築きました。
　鍋島藩は最良の原料を用い，整形・焼成にも念を入れ，官窯だけに品位と格調の正し
さに努め，わが国のやきものでは最も端正でアカデミックな，精巧な磁器が作られまし
た。作品には染付・青磁・色絵磁器などがありますが，色絵磁器が特に優れ，これを色
鍋島と呼んでいます。
　△古九谷
　江戸の初期，石川県の九谷で作られた色絵磁器を古九谷と呼びます。古九谷には皿・
鉢・徳利・瓶・香炉などいろいろありますが，代表的な名作は大皿にみられます。素地
はやや灰色を帯びてざらっとした白磁が特徴的で，大胆な構図，雄勁な筆致，渋い深い
調子の上絵付が魅力です。その装飾法には絵画風と幾何学的模様と二つがあります。
　なお，古九谷によく似た色絵磁器で姫谷焼というのがありますが，その起源・沿革は
はっきりしません。
　
〈江戸時代の窯々〉
　鎌倉・室町時代には，日本六古窯を除きますと幾らも窯がありませんでした。桃山時
代，美濃に沢山の窯が興り，また文禄慶長の役のあと，九州にも多くの窯が興りました
が，それでも，桃山時代にありました窯数は200そこそこでしょう。
　日本のやきものは，江戸時代になってにわかに盛んになりました。そしてその一中心
地になったのは京都です。
　△京焼
　京焼が盛んになり，各地に大きな影響を与えるようになりましたのは，名工仁清が現
れてからです。
　仁清が御室に窯を拓きましたのは正保４年（1647）で，仁清が色絵を大成し，更に金
銀彩を施した華やかな，宮廷趣味のやきものを始めてから京焼は作風が一変しました。
　仁清の色絵の流れを汲むものは古清水ですが，この他いろいろの窯が京都一円に興き
ました。
　また仁清とともに京焼に光彩を添えるのは乾山です（筆者は，日本の陶磁史において,
乾山のような大芸術家は空前絶後であると確信しています）。
　乾山が現れまして，京焼にはその影響を受けたものもありますが，あまりに個性的な
乾山よりは，通俗的な仁清の影響を受けたものの方が多いです。清水・粟田は年ととも
に窯数も多くなり，京焼の二つの中心地となりました。
　△東日本と西日本の窯々
　東日本の窯々には瀬戸・美濃から分かれたものが多く，一方西日本の窯には肥前・京
都の流れを汲むものが多いです。その一々は略しますが，江戸時代，西日本に興った窯
は，東日本に比べて窯数が遥かに多いです。殊に江戸中期以前，東日本にありました磁
器の窯は，寛文頃興りました宮城県の切込ｷﾘｺｳﾍﾞ焼だけです。また赤絵の窯も東日本は
文化文政迄は江戸万古だけでありましたが，西日本には少なくも40〜50はありました。
　西日本は意匠・文様も優れ，整形にも意を用い，東日本の保守的で単調なのに比べ，
進取的で多岐的です。また西日本は素地にも恵まれ，変化に富んでいますが，桃山時代
の志野・黄瀬戸・織部の土を除いては，東日本には魅力のある土が少ないです。
　
〈幕末諸窯の繁栄〉
　江戸時代，わが国の各地に沢山の窯が興ったと言いましても，小規模の家内工業が多
かったのです。各地の窯々の規模が大きくなり，窯数も急激に増大し，国民一般が日常
陶磁器を使うようになりましたのは，文化文政頃からです。
　瀬戸には「丸窯」といって世界で一番内容積の大きい窯がありますし，有田にも「百
間窯」があります。これは内容積が大きいほど燃料の単価が安く，火斑ﾋﾑﾗが少なく，大
きな分厚い器でも疵が少なく焼けるからです。また有田・瀬戸・美濃のように大きな製
陶地に，地区による製品の種別が生じ，生産能率の増大を図りましたのも，文化文政頃
からです。
　とにかく，幕末から明治の初めにかけてわが国各地に沢山の窯が興り，主要な製陶地
の生産額も激増しました。また優れた陶芸家が各地に現れ，わが国陶磁史で最も華やか
だった時代だとも言えます。