福田昌範の吹奏楽講座

第１６章　アンサンブルの向上について考える（その１）

　

　ピッチあわせについては第5章で、お話した通りなのですが、ピッチは合っいても
良いサウンドがするとは限りません。
　ここでは、日ごろか私が考えている考え方を皆さんに紹介します。
良い音で、音質を揃えよう！

　

良い音の定義

豊かな音＝良い音

良い音とは、「太くて、丸くて、響きのある音。」の事です。
その逆に、悪い音とは、「細くて、ギザギザして、響きのない音」の事です。

　

　

例えば、こんな感じの「細い音」（悪い音）が２つあったとします。

　→　　　　←　
　（Ａ）　　　　　　　　　　　　（Ｂ）

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　この２つの音を合わせようとすると、

　→←　
　 　　 ↑　この接点はつまようじの先と先をあわせるが如く非常に
　　　　　　大変な作業になります。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　しかし、こんなかんじの「太い音」（良い音）が二つあれば、

□　　　　　□
　（Ａ）　　　　　　　　　　　　　（Ｂ）

　

　□□
　 　　 ↑　この接点をあわせるのはそんなに大変な作業とはなりませんね。

　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　では、３重奏ではどうでしょう？

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　こんな感じの「違った音質の音」が３つあったとします。

　□　　⇔　　☆　
　（Ａ）　 　　　　 （Ｂ）　　　 　　　（Ｃ）

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　この３つの音を合わせようとすると、

　□⇔☆　
　　　　↑ 　　↑　やはり、この接点を合わせることは大変困難になります。

　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　しかし、こんなかんじの、「太く同じ音質の音」が三つあれば、

　

□　 □ 　□
　（Ａ）　　　　（Ｂ）　　　　　（Ｃ）

　

　□□□
　 　　 ↑　　 ↑ この接点を合わせるのはそんなに大変な作業とはなりませんね。
　　　　　　　　　 よしんば、多少ずれたとしても、融合（ハーモニー)する事は容易ですね。

　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　大人数（合奏、アンサンブル）になるとなおさら、

　

全員の音質が違う例：

○★□⇔▲☆■
　　　↑ 　　↑　　↑　　↑　　　↑　　↑　　これでは、融合（ハーモニー）の仕様がありませんね。

　　　

メンバーの中の数人の音質が違う例：

□★□□▲□□　←これでもやはり困ってしまいますね。
　つまり、いくらピッチをあわせても、良い音（太くて、丸くて、響きのある音）で演奏しなければ、
決して良いハーモニー（サウンド）は生まれてこないのです。

　また、よしんば細い音（悪い音）でハーモニーをあわせても、
結局は「つまようじの先と先を合わせるが如く」、そのあわせる作業は難航するばかりか、
すぐにピッチやハーモニーは崩れてしまいます。

＊例えば、３人でハーモニーを組む時に２人が良い音、１人が悪い音でハーモニーを作っても
　決して良い響きは得られないのです。これは大人数（合奏）になればなるほど、一人一人の
　響きのある音質（良い音）が求められてきます。
　（大人数だから、一人ぐらい悪い音の奏者がいても「ごまかせる」ということは決してありませんね。）

　逆に、良い音質で演奏していれば、ピッチは少々合わなくても、響きで合っているように聞こえます。
これは、プロのオーケストラや吹奏楽団の演奏を聞く時に、実感できると思います。
（ただし、ピッチをあわせなくて良いと言うことにはつながらないので、ご注意を！）
＊この章で勘違いしてはいけないことは、プロに奏者であれ、アマチュアであれ、「誰にも音質の個性はある。」
　　と言うことです。しかし、プロの奏者は「高いレヴェル」で音質に個性を持っているため、アンサンブルなどで
　　容易に音や響きを合わせることが出来るのです。

　

(C)2017 Masanori Fukuda

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