Steve Perry Off the Record with Joe Benson (Part II)
December 24, 2000
Arrow 93.1 FM

Transcribed by Cat
January 8th, 2001

[Music - Stone in Love]
バックミュージック：お前に夢中

Steve Perry: Yea, It was about 1977. It was the latest incarnation of my musical desires at that point. I had a lot of groups before this one but this one was the one that we called the Alien Project before the movie came out ya know. That was sort of a running name.  Chrysalis was a record label at the time very interested and so was Columbia records and that's what I was in･･･yea.

うん、それは1977年ごろのことだったんだ。その当時、僕の音楽アイディアをまさに具体化しようとしてた時だったんだ。（また意訳しています。）僕は、このバンドにいる前はたくさんのバンドに在籍してたよ。まあこのバンドっていうのが、知ってのとおり、映画化される前だけど、Alien Projectって呼んでたバンドなんだ。（AlienProjectという映画がのちにできたっていうこと？？）まさに、走り出そうとしてたバンド名だね。Chrysalisは、その当時、大変に興味も持ってくれたレーベルだったよ、Columbiaもそうだったけどね（桃色部分、訳わからず）。

SP: No, what happened was a demo that we had recorded that got those two labels interested in signing the group. Unfortunately the bass player got killed in a car accident July 4^th weekend. And that particular demo drifted through Columbia's hands up to the management of Journey. It was kind of unbenounced to me that that happened and I was pretty much ready to give up my quest to be a singer in the music business. 
My mother encouraged me as she always did to hang in there and I had already closed my apartment down and said I was coming back home and ..uh.. shortly after that I got a phone call from Michael Dilbeck and Don Ellis who were running the west coast at the time and they said we have this group called Journey . We are really sorry to hear what happened to your bass player but I think that you would be a welcome addition to the band. Would you like to meet with them? And shortly thereafter I did meet with them and then I became a singer.

いや、まず何があったかっていうと、２つのレーベルに、グループ（Alien Projectとしてでしょう）として契約したいという興味も持たせたのは、僕たちがレコーディングしたデモだったんだ。でも不運にも、ベースプレーヤー（リチャード・マイケルズのこと）が、７月の第4週の週末に自動車事故で、亡くなってしまったんだ。 で、そのデモは、コロンビアレコードを通して、ジャーニーのマネージメントに渡ったんだ。（桃色部分、訳不可能−unbenounced という単語の意味が不明−辞書にありませんでした。）で、僕は、音楽ビジネス界で、シンガーになるんだということを諦める気持ちが少し出ていたんだ。
僕の母は、僕をいつものように励ましてくれたよ。僕はすでにアパートを出てたから、家に帰ってくるように言ったよ。それで．．．うーん．．．その後まもなくして、僕は、その当時ウェスト・コースで働いていたMichael Dilbeck と Don Ellisから電話をもらったんだ。で、彼らは、"僕たちは、ジャーニーっていうグループをマネージメント（という意味に捉えてみました。）してる。君のところのベースプレイヤーに起こった出来事を聞いて、本当に残念に思っているけど、でも君はジャーニーに加わることを歓迎されていると思う。"って言ってもらったんだ。 君は、彼ら（ジャーニーのメンバー？？？）と会ったかい？で、僕は彼らにあって、すぐに（ジャーニーの）シンガーになったんだ。

[Music - Wheel In The Sky]
バックミュージック−ホイール・イン・ザ・スカイ

SP: I had the song written .. this is kind of a funny story. But I had the song written in Los Angeles almost completely except for the bridge and it was written about Los Angeles. It was when the lights go down in the city and the sun shines on LA　I didn't like the way it sounded (laughs) at the time.
 And so I just had it sitting back in the corner. Then when this whole thing changed, life changed my plans once again, and now facing joining Journey. The Bay fit so nice. When the lights go down in the city and the sun shines on the bay・・・ya know. It was one of those early morning going across the bridge things when the sun was coming up and the lights were going down. It was perfect.

僕は、この曲を書いたんだけど．．．これは、おかしな話でね。ほとんど完璧にブリッジ（ベイブリッジのこと？？ですよね．．．）のことは除いてるんだけど、ロサンゼルスでこの曲を書いたんだ。まさに、ロサンゼルスのことを書いたんだ。それは、"when the lights go down in the city and the sun shines on LA"だったんだけど、その当時僕は、それをsoundedする方法が好きじゃなかったんだ。（笑）
それで僕は、すみに座っていた。この全てのことを変えたとき、普段の生活が、僕のプランを変えたんだ。そして今では、ジャーニーに加わっている。（？？意味がやはりよくつかめません。）僕は、サンフランシスコが大好きだ、入り江も、何もかもね。"The Bay"がうまくフィットしたよ。知ってのとおり、"When the lights go down in the city and the sun shines on the bay"だ。（桃色部分、訳不可能）それは、完璧だったよ。

（コメント）Lights/ライツは、当初歌詞が違っていたという話みたいです。"When the lights go down in the city and the sun shines on LA...."だったみたいですね．．．．

[Music - Lights]
バックミュージック−ライツ

:

SP: They did have me perform after we had written a couple of things. At a place that was called the Old Waldorf. And I think that was when they were testing the water because they had a certain following as a fusion oriented group at that point.
And they were making a conscious musical change but they were testing the waters to see how people would or wouldn't accept me.So I did one show with them at the Waldorf, that was a frightening show because I was (laughs) thrown out in front of the die-hard fans who didn't want to see nobody out there ya know. But it went over pretty good and slowly the transition starting making change and we wrote more songs, finished the Infinity album actually.

僕たちは、２、3曲書いたあと、彼らは僕にライブをやらせてくれたんだ。Old Waldorfという場所でね。それで、彼らは分析をしていた時だったと僕は思ってるよ。だって、彼らは、その時点ではフュージョン・オリエンテッド･グループとして認知されていたからね。
また、彼らは音楽の変化をしていくことを意識していた。でも彼らは、ファンが僕を受け入れてくれるのかどうかを見るために分析していたんだ。で、僕はWaldorfで彼らとショーをやったけど、それはもう恐怖心をおぼえたショーだった。なぜなら、僕は（笑）知ってのとおり、誰も見届けたくない（このあたりも、訳に自信ありません。）頑固なファンの前に投げ出されたようなものだったからね。でも、少しづつ好評をえて、ゆっくりと変化を遂げていくスタートとなったよ。そして、僕たちはもっと曲を書いていき、"Infinity/インフィニティ"の製作を終えたんだ。

[Music - Just The Same Way]
バックミュージック−ジャスト・ザ・セイム・ウェイ

SP: No, the Infinity tour went on for 185 shows back-to-back. I mean I remember those days. It wasn't like one on one off, two on, one off. We're talking five on, one off , four on one off. I remember getting home. I didn't even have an apartment.
 I knew I was going off, ya know, on the Kittyhawk, to sea, that's what it felt like to me, I was on board ship. I remember getting back to my mom's house for Christmas because we did break for a week for Christmas. Right after that we just went and started writing the next one.

いや、インフィニティー・ツアーでは、185のショーをこなしてきたからね。（以前のインタビューでは178と答えているが．．．）あの頃のことを振り返ることに、意味のあることだよ。（桃色部分　訳不可能）僕は、帰路につこうとしてたことを思い出すよ。 ちょうど、僕は部屋を引き払っててたんだ。
Kittyhawkに海を見に行くことは、分かりきってたよ。（桃色部分　訳不可能）僕は、船上にいたね。クリスマスのは、母の家に帰ったことも覚えてるよ。クリスマスには、1週間の間過ごしていたからね。その直後、僕たちはまた出かけ、次のアルバムの曲作りをスタートさせたんだ。

[Music - Lovin Touchin Squeezin]
バックミュージック−ラヴィン・タッチン・スクイージン

SP: That is an interesting thing. You can only go inside yourself and draw which you feel it's coming from but when the lyrics finally get written and you finally sing it and it's finished. You're right some of the bigger songs have multiple meanings to multiple people. That can be a wonderful thing. 
It can fit their own little movie situation they're going through at the time and sometimes it can mean other things to people entirely which can be a little frightening.

それは、興味深いことだよね。（桃色部分、訳不可能）名曲は、多くの人々に、多くの意味をもたらすというのは、まさに正しいよ。それは、素晴らしいことになりえるよね。
（桃色部分、訳不可能）

SP: Oh yea. We were the hardest touring band. We would stay out there. I came back to my mom's house another time cause I didn't have an apartment yet because I'm still on tour. Ya know. 
I parked my car in the garage and I remember the phone rang one Christmas again, and I leaped out of bed and ran down the hall thinking I was late for the bus. I mean it was so ? then I would reach to the phone and dial 9 for a line out. (Laughs) I knew that I had been on the road too long.

うん、そうだよ。僕たちは、ハードなツアーをこなしていたバンドだった。僕たちは、飛び回っていたよ。あるときなんて、僕は部屋を引き払ってたから、母の家に帰ったものさ。まだツアー中なんだけどね。知ってのとおりさ。
車をガレージに駐車したんだけど、あるクリスマスに再び電話がなったことを思い出すし、またあるときは、ベッドから飛び起きて、ホールまで走ったんだけど、バスに乗り遅れてしまったと思ったりね。（桃色部分、訳不可能）あまりにも長く、ロードに出ていたという事は、分かってたさ。

[Music - Anyway You Want It]
バックミュージック−お気に召すまま

[Music - Who's Cryin Now]
バックミュージック−クライング・ナウ

SP: In the very beginning I have to tell you that Gregg Rollie was the guy who took me under his wing.  I had nowhere to stay in the Bay area and he put me in a downstairs bedroom of his house. While we were writing and recording the Infinity record him and I would drive everyday to San Francisco to the studio. 
He was like a really supportive guy and really was positively behind the idea of me being in the band. At some point in time I don't know what happened but at some point in time I think we did become professionally competitive.　That was just bound to happen I guess on both fronts.　But I tell ya he really did take me under his wing in the beginning  because I was the new kid and he gave me a lot of strength and support. 
I think he had had enough of the road, I remember in Germany, I'll never forget where he actually told us that he was gonna leave the group when we got back to the states. He would do a few more shows then he wanted to have a family. Those were real things that he wanted to do and he did. That's' when we found Jonathan Cain.  In fact he helped us pick Jonathan Cain as his replacement.  He said you should check this guy out.

まず最初に、グレッグ・ローリーは、僕をかばってくれた奴だったと君に言っておかなくてはいけないね。僕は、ベイエリアに滞在するところがどこにもなかったから、彼は、僕を彼の家の階下の寝室に泊めてくれたよ。僕たちが、"Infinity/インフィニティ"を製作している間も、彼と僕はサンフランシスコのスタジオまで毎日車で行ってたんだ。
彼は、本当にたよりになる奴だったよ。僕のアイディアをポジティヴにバンド内で受け入れてくれてたんだ。ポイントとしては、僕は何が起こったのか分からないけど、僕たちは本当にプロフェッショナルな存在になったと思ってるよ。 （桃色部分、訳不可能）けど、彼は本当に最初から僕をかばってくれたと言ったよね。なぜなら、僕は新人だったから、彼は僕に強力なサポートをしてくれたんだ。
彼は、ロードにもう出ずっぱりだったと思うんだ、ドイツで僕は思い出すよ。僕たちがアメリカに戻ったとき、彼がグループを抜けると僕たちに実際に話をしたときのことを僕は忘れないだろうな。彼は、家族と過ごしたいときも、ショーをこなしていた。彼がグループを抜けたかったのは事実だったし、彼はそうしたんだ。そのとき、僕たちはジョナサン・ケインに会ったよ。事実、彼（グレッグ）は、彼の後任としてジョナサン・ケインをつれてきてくれて、僕たちを助けてくれた。彼は、"君たちは、奴（ジョナサン）をチェックすべきだ"と言ったね。

[Music - Open Arms]
バックミュージック-オープン・アームス

SP: I don't think so, honestly I don't think so.

僕は、そうは思わないよ、正直に僕は、そう思わないんだ。

SP: Right. Well what happened was Jon is a really great songwriter, so when you bring another great songwriter into that・・・ We had sort of a three-way thing going where Jon and I would do something, Neal would bring in a bridge, or Neal and I would do something, and Jon would do the lyrics.
Depending upon what was lacking it seemed like either both would finish or a third would come in and finish the pie. Because of it, it stepped to another level, it really did.

うん、いいよ。わかったことっていうのは、ジョンは本当に偉大なソングライターであるってことなんだ。それで、君が、別の偉大なソングライターを連れてきても．．．．ジョンと僕が何曲かを書いてきて、ニールがブリッジを持ち込むとか、ニールと僕が何曲か書いてきてジョンが歌詞を書くと３つの曲作りの方法を、言ってみれば持ってたんだよ。
（桃色部分、訳不可能）そのために、別のレベルへステップアップしていたんだよ。本当にあったのさ。

[Music - Separate Ways]
バックミュージック−セパレイト・ウェイズ

SP: At that point we had worked so hard . I think that we were, as a group, seeing so much of each other. We had made some money, we were actually starting to run into some conflicts which would just be normal. That's what happens in bands. But I must tell you that the Frontiers record was absolutely made with all the same strength and with all the mission the group had in the Escape record. In the middle of that Frontiers tour , maybe before the tour, definitely at the end of the tour, we were pretty stressed and I was burnt.

そのときは、僕たちは、働きっぱなしだったよ。僕たちは、グループとして、いつも顔をあわせていたように思うんだ。僕たちは、多少をお金を得たんだけど、僕たちの中で事実、軋轢が生じはじめていたんだ。バンド内で、何かが起こったんだ。
でも僕は、"Frontiers/フロンティアーズ"は、"Escape/エスケイプ"を製作時と同様に、同じくらいの力と、グループとしての使命感をもって作った絶対の自信作であったと君に話さなくてはいけないよ。（意訳してます。）フロンティアーズツアーの最中や、あるいはツアー前、ツアーの終わりにはもう確実に、僕たちは、ストレスがたまりつつあったし、僕は燃え尽きていたよ。

[Music - Send Her My Love]
バックミュージック−マイ・ラブ

SP: It's one of my favorites. You know it's hard because as I look back now boy I'm really proud of everything the band accomplished when we were together. Send Her My Love is one of my favorites. It's cinematic, it's got some kind of visuals to it, a little more than most. In the sound of the instruments, the feel of the drums, the character of the voice and the echoes. 

それは、僕のお気に入りの１つだよ。君も知ってのとおり、今振り返ってみると、ハードだったよ。無論僕たちが一緒だったとき、全ての面でバンドは完成されたという誇りをもっているんだけどね。"Send Her My Love/マイ・ラブ"は、僕のお気に入りの１つだね。それは映画だし、それ以上に、ある種映像的なものなんだよ。（すいません．．．よく分かりませんでしたが．．．）楽器の音、ドラムの感触、声やエコーの特徴とか。僕には、映画のサウンドのようなものさ。

SP: Journey was not just me. Journey was an entity bigger than the pieces. It was the sum of the parts that made this bigger entity. 
When we were at our biggest peak there was such a lot of conversation at that point that groups didn't have too much identity. Which I found very, very disturbing because I've always felt and still do that Journey had it's own identity.
 I would like to see it remembered for a group, the incarnation of myself and the guys as a group that had honest, honest heart-felt music. That really came from aggressive angst and passionate heart and all the stuff in between.

ジャーニーは、僕じゃないのさ。ジャーニーは、個人個人よりも実体が大きかったんだ。このより大きな実体をもたらしてのが、パートの合計みたいなものだったんだ。
（桃色部分、訳不可能）
僕は、グループのことや、本当に本当に心から感じる音楽をやるグループとして僕自身と仲間の実現が記憶に残るのを見とどけるのが好きなんだ。それは実際、積極的なangst（angstの意味不明）や情熱的な心、中間にあるもの全てから来てるのさ。

[Music - Don't Stop Believin]
バックミュージック−ドント・ストップ・ビリーヴィン

Joe Benson

ジョー・ベンソン