ハードボイルド

『黄金を抱いて翔べ』　高村　薫（新潮文庫）

笑い☆☆☆☆☆　涙★★★☆☆　恐怖★★☆☆☆　総合★★★★☆

　大阪のとある銀行の地下に保管されている６トンの金塊。北川は、それを奪取する計画を立て、それを遂行するのに必要な仲間を集めた。集まったのは、立案者の北川、北川の悪友で実質的な主人公の幸田、コンピュータに詳しい野田、爆発工作のプロであるモモ、エレベーターに詳しいジイさん、そして北川の弟・春樹の計６人だった。
　準備は順調に進むはずだったが、各人が、公安や暴力団その他怪しげな集団に追われる身であったり、複雑な過去と人間関係を有しているせいで思うようにいかなかった。

　とにかく記述が詳細である。この本を読んだら、セキュリティの甘そうな銀行なら襲撃できそうな気になってくる（そんな銀行ないだろうが・・・）。ただ、詳細なだけに、説明や専門的なことが多く、読みにくかったのが難点だ。それと、それぞれの仲間の抱えている問題が重大すぎて、メインの金塊強奪が、霞んでしまっている気がした。それでも、ダイナマイトを奪うシーンや、変電所を爆破し、銀行に侵入し、計画を実行するところなど、迫力満点で興奮した。これが、高村さんのデビュー作というから驚きだ。

『奪取【上・下】』　真保裕一（講談社文庫）

笑い２．５点　涙３．０点　恐怖２．５点　総合５．０点

　西嶋雅人は、ヤクザの街金融にはめられ、１２６０万円もの借金を作ってしまった。雅人の親友ということで、一方的にその借金の保証人にされてしまった手塚道郎は、１週間で１２６０万円もの大金を工面し返済しなければならなくなった。今まで、変造テレカや変造コインなどを作って、小金を手に入れていた道郎は、借金返済のため、偽札造りを実行することにした。大胆かつ綿密に練られた計画は、成功まであと一歩に迫っていた。

　文庫本にして上下合わせて９６４ページという大長編小説である。しかし、いったん読み出したら止まらない。だから、電車の中でちょっと読もうというのは危険である。乗り過ごす危険大。
　本書は、《偽札造りマニュアル》であると言っても過言でないくらい、偽札に関する情報が満載で、記述も細部にわたっており、取材の徹底ぶりがうかがえる。しかし、本書の良さはそれだけではない。明るく個性豊かな主人公たち・次々と主人公たちを襲う試練・その試練を乗り越え不屈の闘志を持ち続ける主人公たち。そして、意表をついた結末。と、どこを見ても傑作である。ただ一つ不満があるとすれば、あまりに細かい専門的な記述が多く、少々読み疲れるところがあったということくらいだ。

『Ｃの福音』　楡　周平（宝島社文庫）

笑い０点　涙０．５点　恐怖２．０点　総合３．５点

　飛行機事故で両親を失い、アメリカで天涯孤独の身となった朝倉恭介は、名門大学卒業後、自らの知力と鍛え上げられた肉体を闇社会で生きるために使うことを決意する。ほどなくしてＮＹマフィアのボスのもとで、彼は、コンピュータネットワークを駆使した驚くべきコカイン密輸システムを作り上げる。

　悪のヒーロー的存在の主人公が活躍するクライム・ノベル。
　名門大学を卒業し、語学が堪能で、ミリタリースクールに通っていたから銃器も扱えて、格闘技も達人クラス。これでもかとばかりに、トッピングがついた天涯孤独の悪のヒーロー。あまりに完璧すぎて、逆に魅力を感じなかった。
　そして、内容も、コカイン密輸システムの動きばかりが目立っていて、戦闘や主人公を取り巻くドラマが、中途半端になっているように思えた。

『行きずりの街』　志水辰夫（新潮社）

笑い０点　涙２．０点　恐怖１．０点　総合３．５点

　１０年以上前、東京で高校教師をしていた頃、その男は純愛の末、ひそかに教え子と結婚した。しかし、それが理由で解雇され、東京を追われた。その後、彼は離婚し田舎で塾教師をはじめた。そして今、彼は行方不明となった塾の生徒を捜すため、再び東京の地を踏んだ。そこに待っていたのは繰り返される過去と、思わぬ事件だった。
　前半は単なる「人捜し」と男の過去が徐々に明らかになっていくだけで、あまり面白くはない。しかし、後半はハードボイルドらしい面白さはあった。ただ、主人公があまり魅力的ではなく、人物像も見えてこなかった。いくらストーリーが面白くても、やはり主人公に魅力がないとこの手の小説はダメだと、僕は思う。また、舞台が六本木というのも、行ったことがないだけにイメージがわきにくく、面白味に欠けた。

『ストロボ』　真保裕一（新潮社）

笑い０点　涙３．５点　恐怖０点　総合４．０点

　「遺影」「暗室」「ストロボ」「一瞬」「卒業写真」の計５篇からなる連作短編集。
「遺影」：喜多川は、夢や情熱や志だけでは生きていけないという現実を前にして、来る仕事は選別せず、撮りたくない写真でも撮るようなカメラマンになっていた。そんなとき、昔自分に撮ってもらったという人から撮影を依頼される。彼は病床についている依頼人を見て、遺影を撮ってほしいのだと察する。カメラを向けるうちに、昔の記憶と情熱が再びこみ上げてくる。
「ストロボ」：喜多川が夜、モデルの女性と密会をしているとき、どこかでストロボがたかれた。写真週刊誌に撮られたかと不安になったが、日々の忙しさでそのことを忘れていた。しかし、一週間ほどして、彼のもとに無記名の封筒に入ったその写真が送られてきたのだった。

　一人のカメラマン・喜多川光司の半生を、フィルムを巻き戻すように、現在から過去に向かって記した連作短編集。
　５０歳・４２歳・３７歳・３１歳・２２歳と、それぞれの年齢に対応したストーリーを読んでいくと、年は取りたくないなあとか、お金や名誉と引き替えに人は多くのものを失うのだなあ、とか月並みなことを考えてしまった。本書は、読む人の年齢によって感じ方が変わるのではないだろうか。
　悲しく切なくなる短編集だった。