印象、日の出 （1872）
ひなげし（1873）
日傘の女 （1886）
積みわら・夏の終わり （1891）
ポプラ ４本の樹 （1891）
睡蓮の池 （1900）
ロンドン・霧の国会議事堂 （1904）
睡蓮 （1906）
チャリング・クロス橋
睡蓮 朝（部分）（1916-26）
フランス印象派の代表的画家。パリに生まれる。幼いとき一家はル･アーブルに移り，海に親しんで成長する。またカリカチュアを好み，町の名士たちの姿を描いていたところを画家ブーダンに発見され，油彩と戸外制作の手ほどきを受けて風景画家の道を歩むことになる。
19歳のとき，親の反対を押し切ってパリに出，グレール M. G. C. Gleyreのアトリエやアカデミー･シュイスに通い，後の印象派のグループと親交を深める。バジールとともにバルビゾン近くの村シャイイやフォンテンブローの森で戸外制作を行い，マネに刺激された《草上の昼食》(1865)，《庭の女たち》(1866)で，大画面の光あふれる戸外制作の作品を描くが，世に入れられない。
その後もサロン(官展)に作品を送りつづけるが思うように入選せず，普仏戦争とそれに続くイギリス，オランダ旅行ののち，仲間とグループ展を開く計画を実行に移す。こうして1874年第1回印象派展が開かれた(モネは，《印象･日の出》ほかを出品)が，結果はわずかな好意的批評家を除いては悪意に満ちた中傷のうちに終わった。
その後も彼らの作品の新しさはなかなか社会に受け入れられず，モネは画商デュラン=リュエル商会の後援によってかろうじて生計を立てていたものの，アルジャントゥイユ時代(1872‐78)，ベトゥイユ Vレtheuil 時代(1878‐81)は苦しいものだった。しかし画面はますます輝きを増し，筆触は細かくなり画面から濁色が消えて，とくに朝や夕暮の微妙なニュアンスに深く関心を抱くようになる。
83年にジベルニー Giverny に生涯の居を構えてからは仲間との交流も少なくなり，他の画家もみな独自の方向に散ってゆくが，モネにとってこの時期は連作と《睡蓮》の時代であった。かねてから同じ場所，同じような構図を続けて繰り返し描くことを好んでいたが，ジベルニーでは《積みわら》(1890‐91)，《ポプラ》(1891)などをモティーフに，時間を変えて何枚ものキャンバスを制作し，さらに《ルーアン大聖堂》(1894)では構図を固定したうえで時間と天候の推移による色調の変化だけを追うという試みを行った。
また90年ころから《睡蓮》の連作を始め，モティーフは，若いころから関心を持っていた水面にきらめく光の表現から，そこに映る倒立した像と水面との微妙なニュアンスに移ってゆく。やがてオランジュリー美術館に寄贈する8枚の大画面の制作に，このジベルニー時代の全成果を投入する。最晩年に目を患った前後の，荒々しいタッチで描かれた一連の作品(パリ，マルモッタン美術館)は，のちの抽象表現主義に大きな影響を与えた。