水浴する3人の女たち (1879-82)
サント・ヴィクトワール山 （1887）
曲がった木 （1888-90）
座る農夫 （1890-94）
カード遊びをする二人の男たち （1890-95）
赤いチョッキの少年 （1890-95）
パイプの男 （1891‐92）
キューピッド像のある静物 （1894-95）
りんごとオレンジ （1895-1900）
アヌシー湖 （1896）
フランスの画家。後期印象派を代表する一人。印象主義の決定的な影響を受けるが，そのあまりに感覚的で，しまりのない画面にあきたらず，〈印象主義を，美術館の美術のように堅固で持続性のあるものにする〉ことを目ざし，自然を前にした際の，刻々と変化する〈感覚 sensation〉そのものを，厳密に構築的でありながらも晴朗な画面のうちに〈実現 rレalisation〉しようとした。また，〈自然を円筒，球，円錐によって処理する〉(エミール･ベルナールあての手紙。1904年4月15日)といったセザンヌの分析的な思考は，キュビスムの画家たちに根底的な影響を与えたばかりではない。自然を〈深さ〉として実現するその自在な色彩処理は，抽象絵画の展開，とりわけ抽象表現主義において本質的な役割を果たしている。
フランス南部，エクサン･プロバンスに生まれ，同地で没。父は成金の銀行家で，およそ芸術には縁遠い人物であったが，この父のもとで抑圧されながらも彼は一生，生活に困ることはなかった。最初エクサン･プロバンスの大学で法律を学んだが，1861年親友のゾラに刺激されてパリに出て行く。まったくの独学で，アカデミー･シュイスに通うかたわら，バロックの画家たち，ドラクロア，クールベらの模写を通じて自己形成していったが，エコール･デ･ボザール(国立美術学校)不合格(1863)，相次ぐサロン落選(1844‐69)など不遇な時代がつづいた。
このころの作品はおおむね，生来鬱屈した複雑な性格の持主であったセザンヌの，暗い情念，性的抑圧に根ざした，厚塗りの，ロマンティックで陰鬱なものである。69年モデル女のフィケ Hortense Fiquet を知り，翌年父親にはないしょでいっしょに暮らしはじめる(正式に結婚したのは1886年)。またこのころから印象派の画家たちと接触し，とくにピサロからは多くの教示をうける(1874，77年，印象派展に参加)。
こうして，《首つりの家》(1873)のような，静謐な風景が描かれる。とはいえ，この作品にすでに明らかなように，印象主義的な色彩理解のもと，あくまでも自然に即しながらも，古典主義的な秩序感覚を画面に取り戻す方向にむかう。色彩と形は互いに支え合いながら――〈色彩が豊かになれば，形は充実する〉と，のちに彼は言っている――幾何学的ともいうべき強固な世界を築きあげていく。それはしかし，印象主義全盛の当時にあって，セザンヌの孤立をますます際だたせるものでしかなかった。
こうして82年以降，郷里のエクサン･プロバンスに引きこもり，その画面も，自然をより内面的に再構築したものになっていく。風景も静物も人物も，その内的構造を明らかにしつつ，重なり合う色彩の輝きのうちに秩序づけられる。純粋絵画ともいうべきこれらの作品には，一見したところなんの主観的な意味づけもないように思える。しかし，たとえば彼の描く果物はときに，その性的コンプレクスを反映してか，女体のようになまめかしい。
また，不動のようにみえる画面そのものも，彼自身の屈折した感情のうねりをおもわせる一種の動勢――形態の差異，ゆがみ，傾斜――によって震動している。こうして，80年代前半から頻繁に描かれるサント･ビクトアール山は，セザンヌにあって，生動する自然の大いなるイメージであるばかりか，孤高で気位の高い彼自身の象徴として現出してくる。86年ゾラと絶交。この痛手は，暗い室内で2人の人物が向きあっている《トランプをする人々》(1890‐92)に影を落としている。
こうした内奥性は晩年に特徴的なものであり，80年ころから描かれる一連の，森の中で《水浴する人々》にしても，しだいに重苦しいものになってゆく。この傾向は最晩年にますます強まり，暗い小さな色面を構築的に重ね合わせただけの，ほとんど抽象絵画ともいうべき，事物そのもののような画面が登場することになった。
セザンヌは，いわば絵画の始源を問いつづけた。それだけに生前はなかなか正当な評価を得られず，画商ボラールによって最初の個展(150点出品)が開かれたのは，1895年のことであった。